Alcune note di Ricardo Adalia Martìn su “Passion”, un film molto importante visto anche attraverso gli occhi di Brian De Palma
Brian De Palma, da grande cineasta che mantiene una linea coerente con la sua filmografia, si avvicina a “Passion” con la certezza che non si può parlare di dispositivo cinematografico a partire dalla metafora della ripresa di un film, perché il cinema ha perso il suo luogo preferenziale ed è, come le altre arti audiovisive, in costante mutazione.
Come ha ben dimostrato Assayas, non c’è più nulla a cui pensare nelle immagini perché il loro costante aggiornamento e mutevolezza sono ormai la loro essenza, e rimane solo la solitudine del soggetto che si muove tra di loro. Pertanto, per affrontare questo problema, non c’è niente di meglio che recarsi in uno spazio volubile come “l’azienda”.
Koch Imagen, un’agenzia pubblicitaria presentata come un anello di fredde passioni in cui ogni angolo è occupato da un “combattente” che desidera contemporaneamente l’Altro e la sua posizione all’interno dell’azienda. Isabelle, Christine, Dirk e Dani. Sono tutti amici, amanti e colleghi di lavoro allo stesso tempo, e non esitano a tradire la loro amicizia, a ridicolizzarsi a vicenda in pubblico, a pestarsi a vicenda al lavoro o a scopare chiunque sia necessario per raggiungere i loro obiettivi.
In questo scenario, ciò che resta del cinema è una trama di odio, mistero, morte, vendetta e falsi colpevoli che profuma di alcuni dei migliori film di genere e dello stesso De Palma. Ma questi resti riconoscibili possono apparire solo circolando attraverso una rete di telecamere e schermi che danno sbocco narrativo alle correnti di passione che animano ogni vita.
I video registrati e la morte di Christine
Il video pubblicitario che Isabelle filma con l’aiuto di Dani scatena l’invidia di Christine. Usa quella che Dirk (il partner di Christine) e Isabelle hanno registrato mentre scopavano a Londra per ricattarli entrambi. E un’altra in cui Isabelle sembra aver avuto un incidente nel parcheggio dell’azienda dopo essere stata ricattata, per ridicolizzarla in pubblico. Infine, i video registrati da Dani con il cellulare saranno quelli che risolveranno la morte di Christine.
Ancora una volta, come aveva già riproposto in Redacted (2007) partendo dalla simulazione di video di YouTube, De Palma si interroga sullo statuto di verità che possiamo trovare nelle immagini: se tutto il reale si presenta come visibile, allora tutto ciò che si vede è vero. Tuttavia, quella verità va in frantumi quando Christine si presenta al suo stesso funerale. O meglio, il suo corpo.
Come se fosse stata la sorella gemella di cui aveva parlato a Dirk, ma prima non c’era nessuno con lei. Il reale è stato spezzato, come quell’immagine che in un momento decisivo di Passione viene divisa in due per mostrare quel montaggio parallelo così caratteristico del cineasta, da lui utilizzato per la prima volta in Dioniso del ’69 (1969) e perfezionato in tale film emblematici come Il fantasma del paradiso (1974) e Carrie (1976).
