Nel suo corpus di opere dalle forme diverse, Marylène Negro è particolarmente interessata alla ricerca dell’altro.
All’inizio degli anni ’90 gioca con l’estetica relazionale, tra logica concettuale e strategie pubblicitarie insolite. Ha creato, ad esempio, magliette con la scritta “I Love Art” (a partire dal 1994), ha creato opere partecipative, come Donnez moi une photo de vous (Dammi una tua foto, a partire dal 1997), e Dites -moi quelques chooses (Dimmi qualcosa, 1999). In Viens (Come, 2004), un numero di telefono è posto su un poster che invita lo spettatore a inviargli un SMS o a chiamare e lasciare un centro commerciale vocale.
Ha anche raccolto in un libro (1998) foto di manichini di negozi, molti volti anonimi, freddi e stranamente familiari. A poco a poco il suo lavoro si è spostato verso la fotografia, con il desiderio costante di scivolare nella pelle di un altro, come si vede in Dehors (Outside, 2003), una serie di immagini scattate da dietro le spalle dei turisti che scattano foto. È soprattutto attraverso il video che M. Negro si esprime negli ultimi anni, con film dallo stile spesso spogliato, come in La Fleur (2001).
Il suo lavoro artistico si sposta poi verso la fotografia, giocando sempre sulla ricerca dell’altro, o sul desiderio di inserirsi nella pelle dell’altro. Una serie intitolata Outside , presentata nel 2003, consiste, ad esempio, in una successione di immagini scattate alle spalle di turisti che scattano una foto con i loro cellulari 1 . Inoltre è sbiadita sui volti di 168 modelle 4 . Dagli anni 2010 il suo lavoro si è sviluppato principalmente attraverso il video e il cinema 1 .
